文化藝術頻道
人人見“洗”，年年有“魚” ——新年之際喜看25件汝窯魚紋橢圓洗的歷史穿越
中國的魚文化發(fā)軔于舊石器時代，大約在一萬五千年前，從那時起魚就擺脫了單純的食用，以文化的形態(tài)出現(xiàn)在古人的生活當中。
考古發(fā)現(xiàn)，北京山頂洞人遺址中，不僅有人類食物殘余的魚骨，還有被涂紅、穿孔的魚骨飾物。這說明，人類那時就已經(jīng)將精神世界投射到魚身上。也許，那時的人類已有了如莊子“魚之樂”一般的人文與哲學思考，只是沒有文字記載而已。
魚在中華文明發(fā)展史上發(fā)揮著不容小覷的精神作用，遠到新石器時代人面魚紋彩陶盆、鸛魚石斧圖中的圖騰，近到現(xiàn)代的餐桌禮儀，都少不了魚文化。如今除夕年夜飯上，總會擺著一盤大魚，寓意為“年年有余”。
據(jù)說，古人對魚圖騰的崇拜，起初也有一種生殖崇拜，比如《山海經(jīng)》中的“鯀復（腹）生禹”神話，便可以聯(lián)想到魚生生不息的繁衍能力，寓意多子多孫，宗族興旺。
魚，在我國古典詩賦和民間常被作為愛情“匹偶”和“情侶”的隱語，《詩經(jīng)》中的“魴魚”即是，既隱比男性，也可代表女性。
《詩經(jīng)》里描寫的古人，不僅養(yǎng)魚、捕魚、食魚，還熟知魚的品種，魴魚就是一種經(jīng)濟實惠的上等魚品，其肉質細嫩。《陳風·衡門》中提及：
衡門之下，可以棲遲。泌之洋洋，可以樂饑。
豈其食魚，必河之魴？豈其取妻，必齊之姜？
在文學作品中，魚常常被用作象征性的存在，表達人類對美好生活的向往。例如，?辛棄疾的詩句“鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞”中，魚被用來象征熱鬧和歡樂的氛圍。此外，?鯉魚在文學藝術中也有著豐富的象征意義，如?智慧、?和諧、?平安等。
商周時期，魚紋紋飾在青銅器上大時使用，漢唐宋也一直延用，以此表達人文思想及精神追求。
山西芮城縣出土的“保子宜孫”雙魚洗，是一件珍貴的漢代實用青銅器，形制特征：侈口，平底，折腹，內底飾雙魚，銘文為“保子宜孫”四字，紋飾和字跡清晰，鑄工精美。
在世代相傳的“鯉魚躍龍門”故事中，古人更是賦予了其浪漫的想象。古人相信，魚兒逆流躍過龍門山，便可幻化成龍，所謂“有云雨隨之，天火自后燒其尾，乃化為龍”。
鯉魚躍龍門，是一個根據(jù)魚類洄游現(xiàn)象幻想的神話。在現(xiàn)實生活中，還有很多情感被寄托在魚身上，漢代樂府《飲馬長城窟行》寫道：
客從遠方來，遺我雙鯉魚。
呼兒烹鯉魚，中有尺素書。
長跪讀素書，書上竟何如？
上有加餐食，下有長相憶。
這里的雙魚，是一種制成魚形狀的信函，用兩塊木板組成，書信夾在中間，而“尺素”是可以書寫的白色絲絹，指代書信。詩歌中的主人公收到了遠方親人寄來的“鯉魚尺素”，拆開一看，信中盡是“加餐食”“長相憶”的問候，讀之細膩深沉，猶如身在夢中。
魚在古人生活中扮演著溝通天地的功能，古代帛畫和壁畫中有大量魚或人首魚身的形象，在戰(zhàn)漢時期特別流行。當時的人們認為，魚有引導死者升仙的重要作用，戰(zhàn)國時期《人物御龍帛畫》左下角的魚，便是作為引導靈魂的使者而出現(xiàn)。
在東漢以后，雙魚圖更多體現(xiàn)道家哲學中陰陽相輔相成的思想。太極圖由黑白二色構成，代表陰陽兩極，雙魚圖中的魚眼與魚尾的銜接，暗示了事物發(fā)展到極端就會走向反面，提醒人們凡事保持適度，中道行事。?
如果說盛唐表現(xiàn)出雄壯豪邁、氣象萬千、金戈鐵馬的強者之態(tài)，那么宋代則展現(xiàn)出閑適淡雅、寧靜飄逸、綿軟細膩的柔弱之姿，一直給人以回歸中華文化藝術的自然之美，是中國自夏商周到春秋戰(zhàn)國，青銅藝術發(fā)展之后的又一個里程碑。
宋代的文化藝術發(fā)展，在許多方面堪稱中華文化藝術之最。史學大師陳寅恪曾言：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進，造極于趙宋之世。”這種評價是極有道理的，尤其是在藝術發(fā)展上達到了巔峰。
宋代的藝術審美是高雅的、簡約的、自然的，有種返璞歸真的感覺，從宋人喜愛的魚紋橢圓洗便能窺見一斑。這種輕盈的造型，讓人聯(lián)想到西漢時期“羽觴杯”，小巧精致，形似鳥翼。
汝窯位居宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯之首，在中國陶瓷史上素有“汝窯為魁”之美譽。其自然的釉色和精湛的制作工藝，使得汝窯瓷器成為中國古代瓷器藝術的瑰寶。
汝窯瓷器所蘊含的溫婉細膩的風氣，映射著宋代皇家和士大夫的文化氣息和藝術追求。其獨特的釉色美學和簡一美學，更是成為了后世瓷器藝術的重要審美標準。
葉寘《坦齋筆衡》記載：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀州悉有之，汝州為魁。”說明了汝窯是繼定窯之后為宮廷燒制貢瓷的窯場，并且明確指出在當時的各大窯場中，汝窯的瓷器質量最為上乘，被譽為“魁首”。
周密《武林舊事》記載了南宋高宗趙構巡幸清河郡王張俊家時，張俊敬奉給皇帝的汝窯瓷器數(shù)量之多、種類之全，從一個側面反映了汝窯瓷器在當時的受歡迎程度和珍貴程度。
燒制技藝高超：汝窯瓷器以瑪瑙入釉，釉色溫潤如玉，造型古樸雅致，釉面布滿縱橫交錯的紋片，這些特點使得汝窯瓷器在宋代各大窯場中獨樹一幟。
皇室御用：汝窯瓷器長期作為宮廷御用瓷器，其制作技藝和品質要求極高，這也使得汝窯瓷器在當時的社會中享有極高的聲譽和地位。
傳世稀少：由于汝窯的燒造時間非常短暫，加之其瓷器制作技藝高超、選材嚴格，使得傳世汝窯瓷器數(shù)量稀少，更加珍貴。這也進一步凸顯了“汝窯為魁”的地位。
藝術的最高審美是自然、是天趣，這種藝術與天地大道相融一體的妙悟，北宋的徽宗體悟是最深切的，其次便是那個時代的文人士大夫們。汝窯橢圓洗在宋代眾多的器形里，可以說是簡約自然之美的典型代表，把宋代美學演繹到了極致巔峰。
宋汝雙魚紋橢圓洗，在大英博物館收藏有2件，臺北故宮收藏有1件，以其自然、靈動、溫和、清逸的高雅之美，驚艷世界。
值得一提的是，臺北故宮收藏的這件雙魚紋橢圓洗為乾隆所珍愛，清宮舊藏《燔功彰色圖》繪有此洗，乾隆稱此洗為宋汝窯舟形筆洗。
思古齋主人幾十年來喜歡收藏魚紋橢圓洗，有單魚紋，有雙魚紋，還有四魚紋，釉色溫潤，魚紋生動，意境天成，充滿詩意，實屬罕見。
讓人驚羨的是，這次亮相的25件汝窯魚紋橢圓洗中，不僅有雙魚洗，還單魚洗、四魚洗，單魚和四魚橢圓洗，在世界各大博物館中從未見到過，其簡約之美，生動之趣，令人綿思。
雨過天青，蘊翠如洗。橢圓洗盛上水，一如山澗清溪，魚兒在其中暢游，自由而輕緩，快樂而逍遙。在水波起伏微漾中，人們仿佛看到，汴京城里的文人雅士聚集于竹林樓閣，在清談，在飲酒，在寫詩，在作畫。落筆瞬間，凝望那洗中的小魚兒靈動妙趣的樣子，“焉知魚兒之樂”的人生感懷，不覺蕩漾心間。
人在江湖，生而自由。這大概就是文人騷客心中揮之不去的情結，也是中國道家文化深入人心的影子，更是憧憬宋代人文情趣的內心流露。
隨性自然，超然物外，這便是人們神往“魚之樂”精神寄托吧！
值此2025新年即將到來之際，在友人的撮合下，思古齋精選出25只汝窯魚紋橢圓洗，為“樂魚者”提供了一場特別而奇妙的視覺素宴。
愿，人人見“洗”，年年有“魚”！
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