5月23日至25日，域鑒2025年春季拍賣會即將在博央藝術國際交流中心隆重啟幕！5月24日晚間19:00春宴夜場舉槌開拍！本次春季拍賣會攜瓷器、中國書畫、佛像藝術品、文房雜項等，特別策劃四大專場、精心遴選了506件精品佳器，特點鮮明，品質卓越；每一件拍品都經過專家嚴格甄選，兼具歷史價值與藝術魅力，力求為藏家帶來一場藝術視覺盛宴！
同期，第二屆古玩藝術品行業峰會也將在貴陽博央藝術國際交流中心正式開啟，歡迎各位藏家蒞臨。
/博央藝術國際交流中心夜景/
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精 選 拍 品
LOT 1080
明正德
黃釉盤（官）
尺寸：口徑17.7cm，高4cm
此件明正德·黃釉盤（官），款識 大明正德年制，侈口弧腹，底承圈足，盤形開闊，修胎考究，周正典雅。《通典》注云 “黃者，中和美色，黃承天德，最盛淳美，故以尊色為溢也。”可見我國文化中自古以來黃色即為尊貴的象征。黃釉瓷器即為其中的代表。明代弘治、正德時期的黃釉達到歷史最高水平，工藝為將釉料直接澆在白釉瓷器上或素胎上故名“澆黃”。且由于其色調嬌艷，又稱為“嬌黃”，更因其宛若雞油，故又有“雞油黃”之稱。
瓷器上純正的黃釉始于洪武年間，直至明代弘治時期，澆黃釉瓷器燒造技術達到歷史最高峰，不僅因其釉色超凡絕倫，更因其開始出現一些體量較大的琢器。后黃釉器歷代皆為皇室御用，不得僭越。盤內外皆素面無紋，施黃釉，釉色勻稱，穩重，凝潤，細觀之色彩富有層次變化，釉面瑩潤，底釉白潤而微閃鴨蛋青色。
正德時期的黃釉直接繼承了弘治時期的優良傳統，并有其發展，相比之下顏色稍深，區別于弘治時期的嬌嫩色感，而更彰顯穩重大氣。內外黃釉瓷器明清以來一直為官窯最為高貴的品種，為日用器，惟帝、后及皇太后可用；或為祭祀用器，專祭土地。本件拍品即為此列。黃釉作為一種以鐵為呈色劑的低溫釉色，早在唐三彩上就已出現。此種黃釉盤乃終明一代皇家之御器。黃釉彩瓷向來為帝王專用色，瓷器上純正的黃釉始于明永樂年間，以后各朝均有燒制，為明清宮廷專用瓷，決不許民間使用。且明代全黃瓷器僅限御用，加之正德黃釉器傳世較弘治者比之尤少，更為罕珍。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系——顏色釉》，上海科學技術出版社，1999年，頁46，圖41
來源：云南省文物商店舊藏，帶文物商店發票
LOT 1088
清康熙
斗彩團花紋碗（官仿官）
尺寸：口徑18.6cm，高8.7cm
此件清康熙·斗彩團花紋碗（官仿官），款識 大明成化年制，敞口，深腹，形制規整，飽滿端莊。近足一周卷云如意形紋。此碗制作規整，青花勾線明快利落，內填綠、紅、黃、紫等色，淡雅柔和。 團花紋源于隋代，常見模印團花紋飾。明清之際，此種團花紋再度盛行，其構圖方式基本為對稱排列，常見有團蓮、團菊等。明代前期團花紋飾尚屬稀見，成化后始有勃興，以斗彩團蓮為主，另有團菊、團靈芝等，繪工精細，形式工整。清代團花紋飾以康、雍、乾三朝為盛。
而團花繪于本品之造型之上例，傳世極為罕有，其填彩精準，紋飾布局刻意留白，極具康熙意趣。 拍品為康熙御窯仿成化斗彩佳作，業內習稱“官仿官”，故宮博物院藏有康熙御窯相同作品，可資參考。
康熙款斗彩團花紋碗故宮博物院藏
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科學技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，1999年，頁216，圖197
LOT 1070
清康熙
素三彩暗刻龍紋折枝花卉紋碗（官）
尺寸：口徑15cm，高6.9cm
此件清康熙·素三彩暗刻龍紋折枝花卉紋碗（官），款識 大清康熙年制，撇口，深腹弧壁，下承圈足，其型端正，口沿外撇并略向下翻卷，足墻根部略呈弧形內收，修胎方式極為工整。整器胎質細膩，胎體輕薄，外壁暗刻雙龍趕珠紋樣，其龍體身姿矯健，龍爪鋒利，昂首怒視，威風凜凜。刻劃龍紋之上以嬌黃、嫩綠、絳紫等諸彩繪制折枝花卉兩株，花朵飽滿，枝葉繁茂，花叢之間還有兩只蝴蝶飛舞穿梭，整體繪畫于暗刻龍紋之上，裝飾意趣極為考究。
素三彩因所施彩料中沒有紅色而得名，創燒于明成化年間，康熙朝達到鼎盛。此類白地暗刻龍紋素三彩是將釉下暗刻與素三彩結合起來，為康熙時期的特色品種。其制作工藝是先以高溫燒成內白釉外澀胎，然后在外壁瓷胎上雕刻出趕珠龍紋，再用黑彩勾折枝牡丹與飛蝶的輪廓線，以紫、黃、深綠、淡綠等彩填色，最后在外壁施低溫白釉二次燒成。
參閱
1.《故宮博物院藏文物珍品大系——雜釉彩?素三彩》頁272，圖221，上海科學技術出版社，2009年。
2.《宮廷珍藏 中國清代官窯瓷器》頁67，上海文化出版社，2003年。
LOT 1059
明崇禎
青花加官進爵人物圖葫蘆瓶
尺寸：口徑4.7cm，腹徑18.5cm，高32.5cm
此件明崇禎·青花加官進爵人物圖葫蘆瓶，器作葫蘆形，小口微撇，鼓腹圈足，造型端莊規整，質地縝密，釉色勻凈，通體繪青花人物故事圖紋飾，侍者向官士奉上冠帽，寓意“加官進爵”，“加官進爵”題材是明末清初時期較為典型和常見的吉祥紋飾，旨在鼓勵讀書人積極入世，考取功名，封得高官厚祿，光宗耀祖，是明末讀書人積極入世心態的一種反映。 晚明青花素有盛名，尤其青花人物刻畫精美，對其后清代康熙青花人物瓷器有直接影響。
明末泰昌、天啟、崇禎三朝官窯停燒，卻給民窯生產帶來了歷史機遇，步入了一個興盛的時期，從大量崇禎、明末清初拍品來看，當時民窯瓷器的工藝水平已經不輸嘉萬制品，精者有的甚至超過了嘉萬官窯產品。明晚期文人階層的介入，促進了各類工藝品步入了一個興盛期，民窯瓷器的燒制也別開生面。另一方面，文人士大夫的參與，使內銷的民窯瓷器繪畫上增添了更多文人味。
LOT 1040
明崇
青花竹林七賢人物紋長頸瓶
尺寸：口徑6.7cm，腹徑19cm，高38cm
此件明崇禎·青花竹林七賢人物紋長頸瓶，長頸挺拔，圓腹，圈足，身施白釉，器頸部繪郁金香紋，腹部繪竹林七賢圖，七位名士聚于竹林，或坐或臥，姿態狂放不羈，魏晉士人特有的張揚個性顯露無疑，旁邊垂柳輕搖，竹葉飄零。
“竹林七賢”是崇禎時期頗為流行的瓷繪題材，這與當時政治腐敗、清軍叩關的大背景緊密相關，七賢在魏晉時用“清談”撥正人心，以“作怪”刺激當道，因此這一題材在當時具有諷世的內在寓意。本品造型端正，胎釉俱佳，不失為崇禎青花佳器。
LOT 1032
清雍正
霽紅釉高足碗（官）
尺寸：口徑18.5cm，高12.3cm
此件清雍正·霽紅釉高足碗（官），款識 大清雍正年制，敞口、深腹、高足，此器秉承雍正朝制器之精工，高足中部凸飾弦紋，使整體線條增加起伏，避免造型視覺上的單調，體現了極高的藝術品味，為其后各朝所不能及。碗內施白釉，瑩潤細膩，類玉似雪。外壁施紅釉，肥潤鮮紅，濃艷欲滴，光華內蘊，充滿單色釉純凈柔和之魅力。
參閱：《宮廷珍藏·中國清代官窯瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003年，頁197
LOT 1047
清光緒
窯變茶葉末釉杏園貫耳瓶
尺寸：口寬11.1cm，腹寬18.4cm，高30.4cm
此件清光緒·窯變茶葉末釉杏園貫耳瓶，款識 大清光緒年制，直口，頸部飾有貫耳一對，鼓腹圈足，造型敦實大氣，線條起伏婉轉，通體施窯變釉，呈色近于茶葉末釉色，色澤蒼雅靜穆，光澤厚潤柔和，古意悠然。
LOT 1056
清中晚
粉彩江西十景圖天球瓶
尺寸：口徑13.3cm，腹徑29cm，高40.5cm
此件清中晚·粉彩江西十景圖天球瓶，款識 乾隆年制，闊口長頸，圓鼓腹，造型端莊別致。外壁以粉彩繪江西十景圖并以墨彩點明其名，山峰林立，云霧蒸騰，樓閣點綴，景色秀美，畫面設色清麗，筆觸細膩，山水布局疏密得當，富有層次感，頗富文人氣息。
LOT 1065
明中
藍釉澀胎剔塑麒麟紋執壺
尺寸：口徑5.5cm，身寬14.3cm，通高21.8cm
此件明中·藍釉澀胎剔塑麒麟紋執壺，圓鈕小蓋，盤口束頸，溜肩鼓腹，設彎流、執柄，底圈足，器身釉色呈藍寶石色，幽翠雅致。器腹露胎作桃形開窗內飾麒麟紋，由于胎土中含有的鐵質較多，紋飾泛紅，裝飾器身更富韻味。整器造型豐雅俊麗，線條流暢秀美，觀之賞心悅目。
LOT 1066
民國
藍地粉彩軋道鏤空團龍紋轉心瓶
尺寸：口徑7.6cm，腹徑15.2cm，通高22.6cm
此件民國·藍地粉彩軋道鏤空團龍紋轉心瓶，款識 大清乾隆年制，頸部、球腹、內膽三體分制，造型華美，工藝精良，生動別致。頸部及脛部以黃釉為地，上以粉彩飾纏枝花卉紋、蝠紋等紋飾;腹部以藍地軋道為飾，其上加飾纏枝花卉紋，腹部兩側設開光，開光內鏤雕云龍紋，鏤雕處露出轉心內膽;內膽以粉彩繪玉蘭枝干遒勁，翠竹幽篁橫斜，側旁牡丹嬌艷，洞石嶙峋，云霧飄渺，紅蝠飛舞。
整體紋飾明艷華麗，光彩熠熠，靈動萬分。 許之衡《飲流齋說瓷》載:“瓶之腹玲瓏剔透，瓶內更有一瓶兼能轉動，若是者，名曰’轉心’，乃內府珍賞殊品也。”可見轉心瓶一式工藝精良，需滿足旋轉、榫卯銜接等技術問題，燒制要求極為嚴苛，為乾隆時期制瓷工藝登峰造極之體現，拍品為民國時期仿乾隆御窯名品所制，彩飾精美，工藝繁復，頗具前朝遺韻。
參閱： 《上海博物館藏品研究大系 清代雍正—宣統官窯瓷器》封面。
LOT 1090
清康熙
青花五彩四妃十六子紋案缸
尺寸：口徑19.3cm，腹徑22cm，高16.3cm
此件清康熙·青花五彩四妃十六子紋案缸，唇口鼓腹，澀胎凹底，整器線條俊美，通體渾圓，氣度不凡。通體以青花五彩形式繪制四妃十六子于庭院中嬉戲玩耍，釉色瑩潤，清雅脫俗。在繪畫上，四位女子形態逼真，臉龐豐滿，眉如彎月，發髻高管，長裙曳地，風韻美麗，氣質高貴典雅，十六子各有不同神態，有的手持蓮燈，有的高舉花籃、有的牽著螃蟹，有的手執荷葉，可謂形態各異，童趣盎然。通篇滿工繪畫，襯以樹木蕉石、云彩欄桿、花草等，線條流暢，勾畫細膩，人物傳神，為瓷器收藏之上品。
四妃十六子的仕女嬰戲圖為康熙時期較為高檔的題材。四妃說法，或說黃帝的四妃為 嫘祖、女節、彤魚氏、嫫母，或說帝嚳四妃 安源氏、簡狄氏、陳豐氏、女取訾氏，或指初唐貴、淑、德、賢四妃。十六子為十六相或十六族的引申，指古代傳說中的高陽氏的后代八愷和高辛氏的后代八元。
此為舜向堯推薦的十六賢臣，因各有大功，皆賜姓氏，故稱十六族，也稱十六相；也有云十六子指姜***將時的十六賢臣。此紋飾應該解釋為四妃引申初唐貴、淑、德、賢四妃，而借指出女子的四種品德分別是 貴、淑、賢、德；十六子無論是舜向堯推薦的十六相還是姜***將的十六賢臣應都為賢人。所以“四妃十六子”并不是僅僅我們俗稱的“多子多孫”或者“多妻多子”，而是包含有妻子的輔佐和兒子的得力與后代對于權力的延續。
LOT 1032
清乾隆
粉彩才子佳人圖瓷板座屏
尺寸：座寬48cm，通高68.8cm
此件清乾隆·粉彩才子佳人圖瓷板座屏，瓷板長方形，配木框架及底座，瓷板施白釉，以粉彩繪才子佳人遙相會見的場景，人物模樣皆瀟灑自然，用彩明艷清新，線條流暢連貫，適宜陳設。此式乾隆粉彩瓷板的發展得益于史上最杰出督陶官唐英的努力嘗試和倡導，唐英極富才情，追求文人雅致與瓷器藝術的完美結合，開創了文人瓷畫的先河。
本品雖無款識，但其品質、畫工均體現出其不凡的檔次，展現出中國制瓷工藝與中國傳統繪畫的藝術性結合，是文人意蘊在瓷器藝術品上的集中體現。清代瓷板一般采用瓷泥滾壓、切割的成形工藝，再平放入匣缽燒煉，因此瓷板越大，成品率越低，燒成后極易變形或開裂并伴隨其他諸多缺陷。本品成型規整，彩料用色精絕，畫工非比尋常，畫面空間感極強，仕女服裝、配飾、神態描繪無不細致，尤其山石之皴法以及欄桿下砌石之繪法，具有乾隆時期典型特征，為乾隆粉彩瓷板中之雋品。
LOT 5069
清道光
粉彩暗刻八仙人物紋鈴鐺杯一對
尺寸：口徑8.2cm，高6.5cm
此件清道光·粉彩暗刻八仙人物紋鈴鐺杯一對，款識 大清道光年制，撇口深腹，底承圈足，兩件成對，形制如一，胎體堅致，紋飾精巧。此器通體以軋道海水紋為地，兩杯的腹部繪粉彩八仙人物之張果老和韓湘子，側邊仙鶴相隨，前往遠處五彩祥云托起的仙屋，仙氣奪人。其設色精準，彩料妍麗，人物刻畫細致入微，工藝精湛，保存完好，誠屬難得之珍品。
LOT 5079
民國
粉彩羅漢圖瓷板一組
尺寸：寬14.7cm，高25.7cm
此件民國·粉彩羅漢圖瓷板一組，共四幅，器作方形，瓷面各繪兩名羅漢形象，紋飾描繪精美，人物形象生動，瓷板雖小卻內容豐富，為組合陳設觀賞之佳瓷。
LOT 2036
明末清初
査士標 山水詩詞合璧冊頁
尺寸：23x30cmx5
水墨紙本冊頁款識：雪山冰谷晞太陽，攢巒叢崿潛幽光，上有虬龍盤曲老干之扶疎，下有虎豹蹲踞怪石之低昂。日月行其間，有時白晝荒荒迷暝晦，直欲披云裂霧摩穹蒼。風雷出其中，有時寒飚烈烈飛霜霰，恍若霹靂掣電振平岡。仰觀青冥眾鳥飛翔，俯視蒙葺百獸遁藏。吁嗟乎！登眺徘徊蹊路側，獨立四顧增傍偟。
作者簡介：查士標，字二瞻，號梅壑、懶老、梅壑散人，安徽休寧人。后流寓揚州、鎮江、南京。善書畫、工詩文、精鑒賞。工書畫，精鑒別。用筆不多，惜墨如金。與弘仁、孫逸、汪之瑞稱“新安四大家”。
LOT 2098
當代
黃永玉 三湘芙蓉（刷金彩荷）
尺寸：69.5x137cm
設色紙本鏡片
作者簡介 黃永玉（1924-2023）土家族，湖南鳳凰人。筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。擅長版畫、彩墨畫。1986年榮獲義大利總統授予的義大利共合國騎士勛章。
LOT 2099
當代
霽黃永玉 彩荷九如圖鏡框
尺寸：66x66cm
設色紙本鏡框
作者簡介 黃永玉（1924-2023）土家族，湖南鳳凰人。筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。擅長版畫、彩墨畫。1986年榮獲義大利總統授予的義大利共合國騎士勛章。
“九如”的寓意是最美好的祝頌之辭。其核心內涵源自《詩經·小雅·天保》中的“九如”典故。“九”在傳統文化中代表極數寓意長久，“如”與“魚”諧音，畫家將“九如”演化為“九魚”的繪畫創作題材，是融合了文化與藝術的多重象征意義。“九如圖”常常與荷花相配，象征“久久如意”“連年有余”的美好愿景。黃永玉的《彩荷九如圖》集文化經典、民俗信仰、藝術審美于一體，是象征美好祈愿的重要載體，其獨特的藝術魅力、精湛的筆墨技巧、深厚的文化底蘊都精彩呈現出來了，是一幅不可多得的藝術精品。
備注：附參展著錄出版物，香港賽馬會慈善信托基金“黃永玉《愛·憐憫·感恩》香港藝展”第41頁
LOT 4011
清乾隆
京造銅鎏金釋迦摩尼坐像
尺寸：寬11.3cm，高16.3cm
此件清乾隆·京造銅鎏金釋迦摩尼坐像，釋迦牟尼原名悉達多 喬達摩，古印度釋迦族人，佛教創始人。成佛后的釋迦牟尼，尊稱為佛陀，意思是徹悟宇宙、人生真相者，民間信仰信徒也常稱呼佛祖。此尊銅釋迦佛面相飽滿方正，五官刻畫清晰，棱角分明，雙眉間點白毫，雙目微閉，大耳下垂，溫和端詳。佛頭發髻造型較為密集，上施藍綠色，頂寶珠。身披佛衣，其上鏨刻細密的花紋。右胸及右臂袒露，雙手相合，食指相觸，雙腿結跏趺坐，所穿佛裙亦雕刻精美，有如薄紗的質感表現到位。蓮花底座蓮瓣排列緊密，每顆皆寶實粒大，飽滿規整。
LOT 4016
明代
銅不空成就佛像
尺寸：寬20.6cm，高28.2cm
此件明代·銅不空成就佛像，頭飾規整螺發，頭頂肉髻高隆，有寶珠頂嚴。面相方圓，法相莊嚴慈祥。寬肩束腰，身軀挺拔，體態勻稱。上身披袈裟，衣紋簡潔大方，僅在領口、袖口和下擺處刻畫衣紋，軀體起伏變化盡顯無遺。結跏趺端坐，雙手結說法印。整像造像規范，工藝精湛，體量碩大，極具收藏價值。
LOT 4021
清雍正
銅鎏金釋迦牟尼造像
尺寸：寬17.6cm，高26cm
此件明晚·銅鎏金釋迦牟尼造像，頭飾螺發，頭頂肉髻平緩，肉髻正面嵌有髻珠，大耳垂肩，面相寬大飽滿，雙目平直，眼簾低垂，神態慈和寧靜。上身著雙領下垂式袈裟，肩披袈裟邊角，下身著僧裙，腰間束帶并露出蝴蝶結。衣紋寫實自然，衣緣上刻有立體感較強的精美花紋。結跏跌端坐，雙手置雙膝上結彌陀定印。整體造型大方，形象生動，體量碩大，品相完好，堪稱明晚期佛像典范之作。
